白居易:夜筝
《夜筝》
作者:白居易
原文:
紫袖红弦明月中,自弹自感暗低容。
弦凝指咽声停处,别有深情一万重。
注释:
1、“紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。
2、暗低容:愁容满面的样子。
赏析:
若要把白居易《琵琶行》裁剪为四句一首的绝句,实在叫人无从下手。但是,《琵琶行》作者自己这一首《夜筝》诗,无疑提供了一个很精妙的缩本。
“紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌、细腰舞”)一样,选词造语甚工。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听夜筝”,俨然就有听者在),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手:“自感”,则见弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯其“自感”,方能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大抵都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能象琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”三字,已能使人想象无穷。
音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
诗人就是这样,不仅引导读者发现了奇妙的无声之美(“此时无声胜有声”),更通过这一无声的顷刻去领悟想象那筝曲的全部的美妙。
《夜筝》全力贯注的这一笔,不就是《琵琶行》“冰泉冷涩弦疑绝,疑绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用么?
但值得注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《夜筝》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能象叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全豹。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,的确收到了“睹影知竿”的效果。
-
描写爱情的诗句大全
描写爱情的诗句大全1、落红不是无情物,化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗》2、韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪,流不尽,许多愁。3、没有人值得你流泪,值得让你这么做的人不会让你哭泣。4、自君之出矣,明镜暗不...
-
描写送别场面的诗句
描写送别场面的诗句1、相送情无限,沾襟比散丝。2、劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。3、故关衰草遍,离别正堪悲。4、此地一为别,孤蓬万里征。5、长亭外,古道边,芳草碧连天。晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。6、朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初度河。7、蜡烛有心还惜别,替人垂泪到...
-
关于桥的诗句大全
关于桥的诗句大全1、烟气笼青阁,流文荡画桥。——《春日侍宴幸芙蓉园应制》李峤2、你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。朱自清——《威尼斯的桥》3、星桥他日创,仙榜此时开。——《安乐公主移入新宅侍宴应制》宗楚客4、虹桥千...
-
描写冬天的诗句范例
描写冬天的诗句1、西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。——唐·杜甫《野望》2、落尽琼花天不惜,封它梅蕊玉无香。倩谁细橪成汤饼,换却人间烟火肠。3、乱云低薄暮,急雪舞回风。——唐·杜甫《对雪》4、欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山。...