王维:画
《画》
作者:王维
原文:
远看山有色,
近听水无声。
春去花还在,
人来鸟不惊。
注释:
1、色:颜色,也有景色之意。
2、惊:吃惊,害怕。
翻译:
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,
人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
赏析:
看远处的山往往是模糊的,但画上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但画上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但画上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了画的特点。
远看山有色,
远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪,一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里,任何的浮躁都不行,有的只是心静如水。但不是死水而是活水。你看画中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出。一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
近听水无声。
源头活水本是“动境”,而无声二字又进入静境,宁静致远。和首句并无矛盾之处。动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余。是什么如此神奇?静的如此让人难以放弃去一探究竟,这样,我们就会接近此诗此画,这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”,无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行,如在镜中游”,便也是这种美。有声无声都溶在一起,完美的天籁之声!庄子所提的“天籁”之声就是如此,当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时,便共同构成一个常人无法言语的自然之声。
春去花还在,人来鸟不惊。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放,并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后,飘然而去。但此中花儿不谢,只因在画中。不仅仅是如此,写的近近是画中的花,是春尽之时,花儿尽逝,无处得美而伤怀的感触在里面。
鸟儿不惊,不知青春已尽,岁月已逝。徒留下多少悔恨。
诗中的画似乎代表着一种梦想,一种可见而不可得的梦想,但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实,诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去,空留花,鸟未惊,人又来,没有永恒的美丽,而一切的美丽都将隐于虚幻。
-
关于春草和春风的诗句
关于春草和春风的诗句1、春风骋巧如剪刀,先栽杨柳后杏桃。——宋·梅尧臣2、春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。——白居易《长恨歌》3、惟春风最相惜,殷勤更向手中吹。——杨巨源《和练袖才杨柳》4、胜日寻芳泗水滨,无边光景一...
-
描写杜鹃花的诗句大纲
描写杜鹃花的诗句1、一朵又一朵,并开寒食时。2、黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。3、问君西游何时还?畏途巉岩不可攀。4、斜山柏风雨如啸,泉脚挂绳青袅袅。5、山中一夜雨,树杪百重泉。6、锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜...
-
描写冬天梅花的诗句大纲
描写冬天梅花的诗句1、梅蕊腊前破,梅花年后多。绝知春意好,最奈客愁何?雪树元同色,江风亦自波。故园不可见,巫岫郁嵯峨。——杜甫《江梅》2、墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。——王安石《梅花》3、万木冻欲折,孤根暖独回。前村深...
-
古诗中描写雨的诗句大纲
古诗中描写雨的诗句1、山路元无雨,空翠湿人衣。——(王维《山中》)2、七八个星天外,两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》3、渭城朝雨亦轻尘,客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》4、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。—&mdas...